Página 82 - Revista Acotaciones 28

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Acotaciones, 28, enero-junio 2012
Marta Buchaca (Barcelona, 1979) es licenciada en Humanidades por
la UAB y titulada en Dirección de escena y Dramaturgia en el Institut del
Teatre de Barcelona. Ha recibido formación también en la Universidad de
Lovaina y en el Obrador de la sala Beckett, donde ha asistido a los talleres
de Sanchis Sinisterra, Belbel, Spregelburd o Mayorga, entre otros. Com-
pagina su actividad como dramaturga con la escritura de guiones para la
televisión y con diversas colaboraciones radiofónicas. L’olor sota la pell ha
recibido el premio Joaquim Bartrina, de Reus, ha sido estrenada en la sala
Beckett y ha conocido la publicación. Plastelina obtuvo el Ciutat d’Alcoi y
el accésit del Marqués de Bradomín. La obra ha sido también publicada.
Además ha estrenado En conserva, en la sala Beckett. Aportó el texto Están
arriba al proyecto colectivo Mein Kapital, estrenado en Barcelona y Madrid.
Litus, la obra que ahora se publica, está escrita originalmente en len-
gua catalana y ha sido traducida al castellano por la propia autora. Litus
aborda el tema de las relaciones personales y las relaciones íntimas en un
microcosmos de gente joven, vinculada por sus lazos de amistad, de pareja
y de familia. Es un territorio que la autora ha transitado en otras ocasiones
—p.ej. en Plastelina o en Están arriba— y que configura una parte significa-
tiva de su universo dramático. Las relaciones personales que establecen
—o que advienen— están marcadas por la tensión, por la desconfianza y
por la impermeabilidad, notas que desmienten la supuesta cercanía que
sugieren los vínculos entre ellos y que cuestionan el desenfado con el que
ocasionalmente se comunican. La situación amable que funciona como
marco de referencia en Litus, una fiesta entre amigos, contrasta con toda
una red de sucesos, de pensamientos, de temores o de deseos que quedan
ocultos y que envenenan esa pretendida amistad (extensible, desde luego
a la relación de pareja o las relaciones familiares). La acción dramática
conducirá a un desvelamiento —parcial— de ese mundo oculto, pero, so-
bre todo, pone de manifiesto el desconocimiento entre los seres humanos
próximos, la violencia implícita —que a veces se hace explícita— entre
ellos, y la imposibilidad de una convivencia armónica o fecunda. Lo suge-
rido, lo no dicho o lo insinuado adquieren un mayor peso dramático que
la frase pronunciada e inequívoca.
Marta Buchaca emplea, debidamente remozados, recursos propios de
modelos que han funcionado con eficacia en determinada comedia dramá-
tica del siglo xx. La situación de la cena —vale para fiesta o encuentro— de
un grupo de amigos o familiares, que se reúne con algún pretexto, y que
deriva después en una serie de sorpresas y de acusaciones entre ellos, ha