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Resumen
Este artículo examina el teatro documental de la Generación del 54 en México a partir de las obras de Vilalta, Leñero, Garro y un continuador de las tendencias de este grupo, Rascón Banda. En ellos, la formalización escénica de sucesos o personajes desplazados o manipulados tiene lugar mediante la teatralización de procesos indagativos, en particular, el juicio, la crónica y la entrevista, que convergen en una función mnemónica. Al articular estos procedimientos con formas dialécticas, la escena se convierte en un espacio de (re)elaboración simbólica de la herida, donde se revisitan procesos fundacionales, hitos traumáticos y se interrogan mitologías nacionales y retóricas de la independencia, la revolución, la frontera o la religión. Así, tratan de volver inestable la verdad oficial sobre el pasado y reactivar la dimensión conflictiva de la memoria cultural. Sus dispositivos escénicos producen un contra-archivo que visibiliza puntos ciegos de la historia.
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