Versiones
- 2022-02-21 (2)
- 2016-12-19 (1)
Palabras clave
teatro postdramatico
Rolf Hochhuth
Rimini Protokoll
Milo Rau
documentary theatre
postdramatic theatre
Resumen
La hipótesis de partida de este trabajo consiste en el hecho de que el teatro documento no intenta representar la realidad tal y como ha ocurrido sino que construye realidades deseadas y paralelas. Desde la propuesta de Piscator en los inicios hasta las nuevas tendencias postdramáticas en el teatro documento actual existen constantes y variables en este género que hasta hoy en día se caracteriza por una destacada emergencia política y social. Con tal fin se analizaran obras selectas de Rolf Hochhuth, Rimini Protokoll y de Milo Rau.
DOCUMENTARY THEATRE FROM PISCATOR TO RIMINI PROTOKOLL. CONSTANTS AND VARIANTS OF A POLITICAL GENRE ON THE GERMAN STAGE
The starting hypothesis of this paper consists of the fact that documentary theatre does not attempt to represent reality just as it happened, it rather constructs desired and parallel realities. From Piscator’s proposal in the early stages to the new postdramatic trends in nowadays documentary theatre, there are constants and variants in this dramatic genre, which to this day characterizes by a prominent political and social emergency. To this end, selected works by Rolf Hochhuth, Rimini Protokoll and Milo Rau are analysed.
Citas
Acosta, Luis (1982). El drama documental alemán. Salamanca: Universidad de Salamanca.
Bachmann, Michael (2011). Inszenierte Zeugenschaft: Vom Umngang mit Auschwitz im Theater und Film. En Gall, Alfred (ed.), Wendezeiten. Historische Zäsuren in Drama und Film (págs. 325-346). Tübingen: Francke Verlag.
Barton, Brian (1987). Das Dokumentartheater. Stuttgart: Metzler.
Birgfeld, Johannes / Garde, Ulrike / Mumford, Meg (eds.) (2015). Rimini Protokoll Close Up: Lektüren. Hannover: Wehrhahn Verlag.
Bossart, Rolf (ed.) (2013). Die Enthüllung des Realen. Milo Rau und das International Institute of Political Murder. Berlin: Theater der Zeit.
Brecht, Bertolt (1982). Kleines Organon für das Theater. En B.B., Gesammelte Werke. Vol. 16 (págs. 659-708). Frankfurt: Suhrkamp.
Calero Valera, Ana R. (2015) Una Mirada a la escena teatral independiente en Alemania. Valencia: Servei de Publicaciones.
Dreysse, Miriam / Malzacher, Florian (eds.) (2007). Experten des Alltags. Das Theater von Rimini Protokoll. Berlin / Köln: Alexander Verlag.
Hochhuth, Rolf (1981). Herr oder Knecht der Geschichte. Ein Interview. En Hinck, Walter (ed.) Rolf Hochhuth – Eingriff in die Zeitgeschichte. Essays zum Werk (págs. 9-17). Reinbek: Rowohlt.
Hochhuth, Rolf (1991). Alle Dramen 1. Reinbek: Rowohlt.
Hochhuth, Rolf (1994). Wessi in Weimar. Szenen aus einem besetzten Land. München: Deutscher Taschenbuch Verlag.
Irmer, Thomas (2003). Recherchen reflektierter Gegenwart. Die Rückkehr des Dokumentartheaters zu anderen Bedingungen. Theater der Zei, (4), 30-31.
Lehmann, Stephanie (2014). Die Dramaturgie der Globalisierung. Tendenzen im deutschsprachigen Theater der Gegenwart. Marburg: Schüren Verlag.
Nikitin, Boris / Schlewitt, Carena / Brenk, Thomas (eds) (2014). Dokument, Fälschung, Wirklichkeit. Materialband zum zeitgenössischen Theater. Berlin: Theater der Zeit.
Piscator, Erwin (1968a). Schriften 1. Das politische Theater. Berlin: Henschelverlag Kunst und Gesellschaft.
Piscator, Erwin (1968b). Schriften 2. Aufsätze, Reden, Gespräche. Berlin: Henschelverlag Kunst und Gesellschaft.
Rau, Milo (2014). Die Züricher Prozesse. Die Moskauer Prozesse. Berlin: Verbrecher Verlag.
Ritzer, Nadine (2006). Alles nur Theater? Zur Rezeption von Rolf Hochhuths ‘Der Stellvertreter’ in der Schweiz 1963/1964. Freiburg: Academic Press.
Weiss, Peter (1971). Werke in sechs Bänden. Frankfurt/Main: Suhrkamp.
