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Resumen
En el presente artículo se analiza un corpus particular del teatro-performance: Prometeo encadenado según Alberto Kurapel, obra estrenada el 11 de marzo de 1988 en el Espacio Exilio, Montreal, Canadá y publicada en 1989 por la editorial Humanitas. Desde las imágenes fotográficas y el video de su puesta en escena, este análisis centra la atención en el cuerpo - en sus diversas construcciones/presentaciones - y en el sonido entendido como un espacio/cuerpo que va develando otra realidad. Cuerpos que denotan un dislocamiento provocado por la noción de exilio, pues es el actor-performer el ente encargado de recuperar la memoria en el cuerpo utópico de la escena, destejiendo sus significados y evidenciando su profundidad simbólica. En el estudio se intenta responder a la pregunta: ¿cómo se construye, con el cuerpo y el sonido, la memoria histórica del exilio en el Prometeo de Alberto Kurapel?
Palabras clave: cuerpo utópico, memoria, exilio, sonido, intérprete
Abstract: This article analyzes a particular corpus of theater-performance: Prometheus chained according to Alberto Kurapel, a work released on March 11, 1988 in the Exile Space, Montreal, Canada and published in 1989 by the Humanitas publishing house. From the photographic images and the video of its staging, this analysis focuses attention on the body - on its various constructions / presentations - and on sound understood as a space / body that reveals another reality. Bodies that denote a dislocation caused by the notion of exile, since the actor-performer is the entity in charge of recovering memory in the utopian body of the scene, unraveling its meanings and showing its symbolic depth. The study attempts to answer the question: how is the historical memory of exile in Alberto Kurapel's Prometheus constructed with body and sound?
Key words: utopian body, memory, exile, sound, interpreter.
Sumario: 1. Introducción. 2. El estallido del sujeto en el cuerpo utópico de la escena. 3. El espacio/cuerpo sonoro de la memoria. 4. Conclusiones. 5. Obras citadas. 6. Notas.
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