Página 215 - Revista Acotaciones 28

DIEZ ESPECTÁCULOS DEL SIGLO XXI
Acotaciones, 28, enero-junio 2012 215
ferentes elementos escénicos, siendo el texto uno más de ellos. Por ejemplo,
en Needles and Opium se partió de la Carta a los americanos que redactó Cocteau
mientras volaba desde Estados Unidos de vuelta a Francia. Eso llevó a que
todo el montaje y el espacio se plantearan alrededor de un arnés, para expe-
rimentar el mismo estado que transitaba el autor francés mientras escribía
aquellas líneas sobrevolando el Atlántico. Como puede verse, en este proceso
creativo es muy importante el ensayo lúdico y activo con las posibilidades ex-
presivas de todos aquellos elementos y recursos que paulatinamente se intro-
ducen y exploran, que van desde el propio cuerpo del actor, hasta una barra
de sushi en The Blue Dragon, una tabla de planchar en The Far Side of the Moon
o una mesa de dibujo en The Geometry of Miracles. Por tanto, los escenógrafos-
jugadores se inscriben desde el primer momento en el proceso de creación
del espectáculo, siendo sus espacios constantemente replanteados y amplifi-
cados en función de los descubrimientos de un devenir escénico que se man-
tiene en constante evolución desde el primer ensayo hasta la última función.
En los últimos años Lepage ha colaborado con diversos escenógrafos
tales como Jean Le Bourdais (The Andersen Project), Jean Hazel (Lipsynch,
Playing Cards 1: Spades), Michel Gauthier (The Blue Dragon) o Mark Fisher
(Kà), de los que, sin desmerecer al resto, cabría destacar la genialidad de
Carl Fillion (The Seven Streams of the River Ota, Elsinore, The Geometry of Mi-
racles, La Casa Azul, La Celestina, entre otros montajes). No obstante, aun
siendo varios los escenógrafos con quienes ha trabajado, pueden trazarse
unos ciertos patrones en los espacios de sus espectáculos, fruto de la im-
pronta del propio universo creativo del director canadiense.
En sus montajes teatrales se puede apreciar una tendencia a repre-
sentar el gran número de localizaciones donde discurre la acción a través
de espacios únicos transformables. Al espectador se le muestra desde el
principio un territorio espacial en apariencia acotado y limitado que, no
obstante, a través de su manejo y mutación se convertirá en una fuente
infinita de propuestas. Como buen prestidigitador, coloca sobre el tapete
todas las cartas boca arriba sin que el espectador pueda ni llegar a imagi-
narse los prodigios de los que será testigo.
En relación a estos espacios únicos transformables de Lepage, podrían
señalarse dos tipos principales de soluciones formales:
–– Un entorno escenográfico fijo profundamente referencial e icónico
que representa uno de los grandes temas de la obra y que, con la
incorporación de diversos aditamentos, permite que se creen los di-
versos ámbitos espaciales transitados. Así ocurre, por ejemplo, en